الدراما التليفزيونية بين الواقع والطموح
مأزق «دراما الخليج» التي كتبها الزميل محمود تراوري يوم أمس في الزميلة الوطن، لامست الجرح الحقيقي لما نعانيه في تلك الفضائيات التي أصبحت متناثرة في مجالسنا ومستنزفة للوقت الذي يجعلنا مجرد شخوص مستهلكة، تعيش كي تنام على ضجيج «سمج».
ما نعانيه في تلك الدراما اليوم بشكل حقيقي، ولم يلامسه نُقَّاد الصحف السيارة في تحقيقاتهم الـ «تيك أوي»، هو غياب الفهم التنويري للدراما التليفزيونية، اتكأت في مقالتي السابقة على الدراما السورية وعلى بعض من الإنتاج الكويت، وكنت أجدها أقرب إلى الواقع اليومي محاولاً ملامسة الجراح التليفزيونية قليلاً، من خلال العودة إلى الوراء والإنتاج البسيط الذي كان يأتي مع كل رمضان، ونرى فيه شيئاً من الإقناع الأدبي والواقعي من خلال مشاهدتنا له.
وما ذكره الزميل التراوري في زاويته حول غياب السيناريست عن الدراما بشكل عام، هو سبب لهذا الوضع المتردي في الإنتاج الفضائي، كما أن أهم الإنتاج في السنوات الماضية الذي ظل عالقاً في الذاكرة هو إنتاج اتكأ على النص الأدبي، من خلال أعمال روائية ناجحة، واستمر نجاحها حتى بعد تحويلها إلى أعمال درامية، سواء للسينما أو التليفزيون، وهذا ما نجده أكثر نجاحاً في الغرب أيضاً بأن الأعمال الروائية الخالدة جميعها تحولت إلى أفلام، حازت جوائز.
لنعود إلى واقعنا العربي في الأعمال التليفزيونية لنجد أن الدول التي نجحت في هذا الإنتاج كانت تتكأ على مخزون أدبي ناجح، استطاعت بناء ثقافة الفرد في داخل الوطن ضمن هذه الحدود المبنية على التاريخ والثقافة.
ولعل الوعي التاريخي المتشكل في منطقة الشام تحديداً، استطاع صناعة هذا النوع من الأدب الممزوج بالرؤية البصرية، ولم تترك الصناعة التليفزيونية للهواة، بل تسلمها المحترفون الذين كانوا يؤمنون بمبادئ الصناعة السينمائية المرتبطة بالواقع، وكما سبق لي وذكرت أن العاملين في الحقل الدرامي هم خريجو معاهد وجامعات فنية متخصصة على مستوى العالم العربي، منهم كثير درس في الاتحاد السوفييتي وأوروبا الشرقية، حيث كانت تحتوي على أسماء معروفة منها الراحل ممدوح عدوان ونهاد سيريس، وتمكنت الدراما السورية التقدم على المصرية من خلال اشتغال الأدباء في الأعمال الدرامية، وهذا ما ما كانت تفتقده الدراما المصرية حينها.
ومن خلال هذه المنطلقات، نجد أن صراع البقاء في الدراما يعتمد على وجود المحترفين في أوطانهم، ويستطيعون الدخول إلى أعماق الرؤية البصرية.
وحينها كانت منطقة الخليج مستهلكة للمنتج العربي الذي يأتيها تارة من القاهرة وتارة من الشام، حتى أقبل المشاهد العربي على المنتج السوري، الذي شعره أقرب من خلال تلك الدراما التاريخية، فقد قدمت مصر مئات المسلسلات التاريخية ولكنها جميعاً أصبحت في دفاتر النسيان عكس مسلسلات مميزة تمكنت من خلال جرأتها في قراءة التاريخ بطريقة مختلفة، مثل «الحلاج، القعقاع بن عمرو التميمي»، حيث يذكر كثير من النُقَّاد أن الدراما السورية استطاعت تقديم رؤية جريئة لتلك الأعمال، لم تستطع القاهرة تقديمها في ذلك الوقت، مضافاً لذلك العين البصرية والرؤية الإخراجية في تلك الأعمال التي وجدت قبولاً كاملاً في منطقة الخليج.
اليوم نجد تراجعاً على مستوى جميع الأعمال الفنية المقدمة في الساحة، فلا يمكن لأي مشاهد خليجي إعادة مشاهدة أي مسلسل مرتين متتاليتين مثل «نهاية رجل شجاع»، أو «باب الحارة»، أو «الحلاج»، ويعود ذلك إلى الضعف الفني من جميع الجوانب «سيناريو ضعيف، قصة ركيكة، تصوير تجاري، ممثل غير متمكن»، وهذا ما أصبح يضعف حتى بعض الممثلين المعروفين بمكانتهم الفنية السابقة التي عُرفوا من خلالها، فتجدهم أصبحوا مستهلكين في ظل تلك الرؤى التي يروج لها السوق الفني الجديد.
لعل مخرجنا الوحيد من الاستغراق في الدراما التركية التي باتت اليوم تغزو الفضائيات العربية، هو محاولة الاتكاء على الموروث الثقافي في منطقة الخليج واستثمار الأدباء والكُتَّاب، وأعمالهم الأدبية التي لاقت رواجاً جيداً وتحويلها إلى أعمال تليفزيونية عبر كُتَّاب سيناريست محترفين من المنطقة يتم تأهيلهم بشكل يتناسب مع المعطى الفني.
الآن لا ينقصنا المال بقدر ما تنقصنا إرادة حقيقية لصناعة دراما متميزة، كي لا تتحول قناة «اليوتيوب» في شهر رمضان إلى أهم ماينتظره المواطن الخليجي.
